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艺海无界,瓷韵芳香

2017-05-20 17:52:30   来源:   评论:0 点击:

小时候我一小伙伴的老太爷是地主,他爷爷冒着生命危险在破四旧时保护了祖传的一个青花瓶,每当过年时摆出来清供并经常给我们讲那段惊险的历史。那时我对青花瓷器的概念是实力与品味的象征。七年前研究生二年级的寒假,怀着小时候对青花瓷的情结,我来景德镇学了一个多月元青花。跟着老师傅了解瓷的各个流程、各种釉料的特性、画瓷的专业技术以及在不断试验中体会用笔用料的细微变化与窑火煅烧之后的反应。时隔七年,这是我们第二次来景德镇,主要是为试验自己的作品在不同载体、不同空间延展的效果以及青花釉里红的专业技法。

 
 


        景德镇是个有魅力的地方,在这里经常会遇到一些资深乐不思蜀的“大师”们。七年前刚到时对景德镇的印象是满马路粗壮的陶瓷路灯柱和冬天满大街棉袄睡衣外穿的路人。随着深入的了解才慢慢领略了窑火千年的瓷都魅力。我对这里的两个历史阶段很感兴趣,一段是“元青花”,一段是“珠山八友”。凡事要大成必须天时地利人和因缘具足。景德镇气侯温润、水土宜陶,昌江水系外利水运,高岒村出产国际公认的第一优质天然瓷土,周围山林茂密、烧窑燃料充足,一切外在条件具备。历代中原战乱北人南迁,带来优秀的人才和先进成熟的技术。尤其到了元代,蒙古人入主中原,铁骑到处千里荒烟,人们南徙躲避战乱。景德镇周围丘岭纵横、水土丰厚,是避战安家的好去所,因此聚集了一大批北方来的汉人,其中不乏文化艺术水平上乘的士子文人。元朝将百姓分为四个等级,汉人最低,战乱结束、社会稳定下来之后,人要吃饭活命都得找个行业养家,于是一批中上层的文人也不得不投入到做瓷工匠的队伍,加上南北工匠一起解决了一些技术设备问题,因缘和合,艺术水平最高、魅力空前的元青花应运而生了,并且沿着陆海丝路之路走向世界,成了中国的名片。这是文人介入工匠的一次精彩绽放。第二段再说清末,随着欧洲一些国家陶瓷生产逐渐实现机械化,占领国际市场,兴盛千年的景德镇瓷业岀现逆转,陷入困境。在当时的历史条件下,1928年王琦等人组成“月圆会”以瓷画交友。后人称作“珠山八友”。他们着意探索研究中国画与瓷器装饰的结合,将文人画的审美高度、表达方式与画瓷技术结合变法革新,为陶瓷装饰开辟了新的领域。由工匠瓷提升扩展为艺术瓷。这一历史性改变取得了成功并一直影响至今天。千年窑火,于今尤盛,景德镇没有被机械化流水线的大工业生产动摇,还是坚持了传统技术和手工为本。本地工匠技术的传承发展、全国各地画家来景德镇体会创作、以及国际艺术家来学习参与,加上新科技给瓷业带来的材质、技术等方面的突破等等,都给景徳镇的瓷带来着前所未有的机遇。           
         听起来像宣传词,实际是我个人的分析理解。我们要做的不只是在瓷上以在纸上的习惯去画画,而是要去了解瓷坯的特性、釉的特性、料的特性、窑火的力量、窑变的程度,在不失审美内涵、笔墨意趣的同时兼顾瓷器表现特质,借助瓷器的魅力表达自己的内心,这是有可能做到的。这次我主要学习的是青花釉里红的表达,青花的主要成份是钴元素,釉里红的主要成份是铜,让两种不同性质、不同发色温度与反应原理的东西在同一瓷器上、同一窑火中完成釉料交汇、让精彩次第绽放,这本身就很神秘也很有难度,而青花釉里红的魅力也正是在此,让我为此乐而忘疲。面对一个泥坯,从矿土到成形已经历了几十道工序,由泥坯到烧成又得经历很多工序,用汗水和心血凝聚而成。一瓷入窖,则交给未知的窖火和运气,期盼开窑的心情不亚于等待彩票开奖。在画瓷的这段经历中我理解了为什么成就最高的艺术家要称为巨匠,理解了什么是艺术的工匠精神。我自己理解为  :“诚敬、沉静、澄净”六个字。有坯釉画瓷、有纸笔画画,要感恩师傅们经历多少工序、挥洒了多少汗水制成了材料工具为我们服务;自己努力做了还有多少自己不能把控的力量、环节、因素决定着作品的成功,所以要存有诚恳敬畏之心。有了感恩心与敬畏心,画的时候自然浮气去除、心沉气静、尽才挥写,若置心一处、屏息专注,久久则如入定境,心手相应,身心俱安,身心俱净……修心修艺之道俱在其中,有了这种心境,匠心、匠手、匠艺在此中自然生发成长、结果成熟了。除了收获了瓷器的成果,借助这瓷行去理解了大匠精神就真是不虚此行了。       
       每天骑着电动车驮着爱人穿梭于瓷谷、工厂、菜市场,忙碌于窑火、泥坯当中不知不觉一个月过去了,感谢在我们这扶老携幼、拉家带囗的艰辛创作一个月的过程中帮助过我们的仁兄善友、感谢给我们鼓励与支持的長者老师,举办这一个小展览,特此向大家汇报,感恩!        2017年5月金山写于景德镇
       韩金山,别署六泉子,1985年3月生于甘肃省舟曲县。2003年9月考入天津美术学院中国画系;2007年7月本科毕业获学士学位并保送研究生,9月参加团中央第九届支教团赴云南南涧彝族自治县支援教育一年;2008年9月入天津美术学院读研究生硕士学位,导师李孝萱老师,主攻写意人物方向;2011年7月研究生毕业获硕士学位并留校工作于天津美术学院中国画系;2015年9月就读南开大学哲学院书画与美学研究方向博士,导师尹沧海老师。2016年9月至2017年1月赴台湾中国文化大学交流学习。作品多次参展并获奖。
  

        做瓷器是一件绝对不能偷懒的事儿,你付出多少劳动和用心基本都会回报给你。有一道程序犯懒都会出问题,所以没有小聪明、实在的人特适合做瓷这门艺术。画瓷和做瓷能结合起来的艺术家太难得了,拉坯是力气活更是技术活,但是画瓷的人很难体会到位。几笔画完一个瓶,在我看来有点糟蹋东西,负罪感悠然而生。我太不懂传统,只能尽量把失误减少。从选坯子开始我就很谨慎,360度都要无死角的表达生怕对不起这手工坯子。这是敬重别人的劳动,也是对得起自己的付出。这种毕恭毕敬的表达方式是有些拘谨,在拘谨与克制的理性思维下把感性的东西表达出来是要有点修行的,这又有点太极的以柔克刚。看看买回的老瓷片里面的飞龙在天都是在高超技艺下的感性释放。
        画瓷的这一个月累是肯定的,但民族骄傲感激励着我画下去。青花和青白釉的经典搭配亘古不变,也确实好看,清雅明快、贵气却不庸俗,我试着用黑料代替青花,也好看、雅致,但是少了活泼,让我不得不对古人佩服。对于放手创造改良品种的大师们,我有赞许也有疑问,创新固然重要,经典的东西丢掉就有点得不偿失了。和陶院的学生交流几次大都是说老师们要我们创新不要学传统的技法。听后脑袋发凉,创新可以,要有根,不会画传统可以,但要懂传统。我喜欢欣赏古代山水画但我一笔不会,我假设自己在画中游玩,或是幻想自己是画面里的一个角色,只为感受气场,静气、雅气、空灵气,甚至能闻到画中空气的味道!景德镇画瓷器之行,是我对传统中国文化的向往与实践,我不会传统,但我努力向传统精神靠近,我试着用传统的形式表达当下的小自我。虽然肤浅简单,但也是有趣的小实验。我爱画器皿,又喜植物与女子,这下借助窑火把器皿与我的植物女子结合起来了,想做的能做的该做的都有了,够了。   2017年5月写于景德镇
  
     刘芳,1984年11月生于天津,2003—2007就读天津美院油画系本科、2007—2010就读天津美院油画系研究生,导师张京生、王元珍二位先生。2007年参加鼎天国际《形and色》6人油画展览;2008年参加北京今日美术馆油画作品《大鱼》获优秀奖;2009年在天津美院举办《玩心大发》油画个人展览;2014年参加鼎天国际《素年。如画》三人展;2015年5月参加中国.宋庄首届全国青年艺术家水墨作品邀请展;2015参加青年艺术家精品展;2016年在天津瀚琮艺术空间举办《不可。方物》个人水墨展;2016年11月在劝业场橙郡创众空间举办《清欢共》三人当代水墨展。

 

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